Giornata Nera Per L'ariete

Эннио Морриконе писал к итальянским джалло-триллерам как никто другой — с тем парадоксальным сочетанием лиризма и жестокости, элегантности и авангарда, которое стало его личным вкладом в этот жанр. «Чёрный день для Овна» (оригинальное название — Giornata Nera per l'Ariete, международное — The Fifth Cord) вышел в 1971 году в режиссуре Луиджи Баццони. Это классический итальянский триллер с убийствами, подозреваемыми, вуайеристской камерой и атмосферой, которая важнее сюжета. В ролях — Франко Неро, Сильвия Монти и целый ряд звёзд итальянского кино тех лет.

Морриконе работал с Баццони в полную силу своих возможностей. В 1971-м композитор уже был автором множества признанных работ — вестернов Серджо Леоне, триллеров и криминальных картин. Но «Чёрный день для Овна» стоит особняком даже в этом богатом контексте. Это один из примеров его готовности к авангардному эксперименту, к разрушению привычных ожиданий от жанровой музыки.

Центральная тема фильма — колыбельная, исполняемая Эддой Дель'Орсо. Эдда Дель'Орсо была для Морриконе тем же, чем для многих великих композиторов — идеальным инструментом: её голос, способный уходить в высокие регистры с головокружительной лёгкостью, превращал самые простые мелодические линии в нечто потустороннее. Здесь её пение создаёт двойственный эффект: это что-то нежное, почти детское — и одновременно тревожащее, смещённое, лишённое почвы. Мелодия имеет качество «вне времени»: её можно было написать в любом десятилетии, и в любом десятилетии она была бы пугающей.

Поверх этой центральной темы Морриконе выстраивает сложную авангардную конструкцию. Струнные диссонансы, нетрадиционные тембральные решения, неожиданные инструментальные сочетания — всё это создаёт ощущение нестабильности, ненадёжности реальности, что идеально соответствует парадигме джалло как жанра, в котором опасность всегда рядом, всегда знакома, всегда скрыта за фасадом обычной жизни. Это музыка, которая не объясняет угрозу — она сама является угрозой.

История этого саундтрека на физических носителях непроста. При выходе фильма была издана только главная тема — в составе компиляционного альбома Morricone COLORI в 1971 году. Первый официальный альбом полного саундтрека появился лишь в 1996 году на CD лейбла Point, причём под личным руководством самого Морриконе. В 2001 году итальянский лейбл Dagored выпустил виниловую версию — щедрую, но не полную. В 2016-м Spettro повторила издание на основе той же программы 1996 года.

Нынешнее издание — от Quartet Records в сотрудничестве с Carosello Edizioni Musicali — является первым дефинитивным и полным выпуском саундтрека на виниле в том виде, в каком его задумывал сам Морриконе. Музыка была полностью восстановлена, перемикширована и отредактирована Даниэлем Винклером с оригинальных сессионных лент. Мастеринг для винила выполнил Крис Мэлоун. Это не архивная переупаковка — это реставрационный проект, сделанный с той серьёзностью, которой этот материал заслуживает.

Издание представлено на двойном виниле в невероятно эффектном оформлении: обложка выполнена в прозрачном кроваво-красном цвете с «джалло-брызгами» — визуальная цитата из эстетики итальянских постеров того периода. Это дизайнерское решение, которое работает как документальный жест: оно помещает музыку обратно в её культурный контекст.

Для коллекционеров это издание ценно на нескольких уровнях сразу. Музыкально — это Морриконе в одном из своих лучших жанровых проявлений, в полноте, которой не было доступно на виниле прежде. Исторически — это завершённый документ, восстановленный с первоисточников. Визуально — одна из самых красивых джалло-обложек в современной дискографии. Ставить эту пластинку стоит поздно вечером, когда за окном темно, и позволить Эдде Дель'Орсо сделать остальное.