The Dark Crystal: The 1982 Original Soundtrack

Есть фильмы, которые забываются — и есть те, что остаются с тобой навсегда. «Тёмный кристалл» Джима Хенсона и Фрэнка Оза принадлежит ко второй категории. Вышедший в 1982 году, этот кукольный фэнтезийный фильм создал цельный, ни на что не похожий мир — не диснеевскую сказку и не суровое фэнтези, а нечто древнее, странное и живое. Требор Джонс написал к нему партитуру, которая стала неотъемлемой частью этого мира. Теперь её можно слушать на виниле — впервые с момента оригинального выхода фильма.

Требор Джонс в начале восьмидесятых находился на подъёме. Ещё до «Тёмного кристалла» он работал над «Excalibur» и «Time Bandits» — фильмами, в которых музыка несла мифологическую нагрузку. К «Тёмному кристаллу» он подошёл с тем же пониманием: здесь нельзя использовать привычные голливудские клише, потому что сам фильм не укладывается ни в какие клише.

Партитура была записана Лондонским симфоническим оркестром в студии Abbey Road — и это слышно. Звук здесь монументальный, живой, с той воздушностью, которую даёт только живая запись в правильном пространстве. Джонс использует весь оркестровый арсенал: широкие струнные, духовые, ударные, хор — и при этом умеет оставаться в рамках единого эмоционального нарратива.

Главная тема — один из самых характерных саундтреков своего времени. В ней есть нечто архаическое: она не звучит как современная ему оркестровая музыка, она будто пришла из другого времени, из мира, который существовал до слов. Это очень точно соответствует идее фильма: мир Скексисов и Мистиков — это мир, который уже стар, когда история только начинается.

Атмосфера партитуры переменчива, как сам фильм. Есть моменты почти пастельной лиричности — когда Джен и Кира путешествуют по землям, где всё ещё живёт нечто светлое. И есть эпизоды тёмные, угрожающие, где оркестр сгущается, и ты буквально чувствуешь холод замка Скексисов. Джонс нигде не педалирует страх ради страха — он строит мир через звук, а не пугает.

Особого внимания заслуживает то, как работает ритм партитуры. В отличие от многих саундтреков того времени, которые шли вслед за экшеном, Джонс умеет дышать. Паузы в оркестровке, неожиданная тишина после плотного звучания — это не ошибки монтажа, а сознательная техника. Именно эти моменты делают музыку ощутимой как физический объект.

Что касается самого виниловго релиза — он исторически значим. На CD «Тёмный кристалл» переиздавался неоднократно, но на виниле эта музыка не выходила с 1982 года. Десятилетия ожидания. Диск прессован на 140-граммовом виниле цвета «лиловый со дымкой» — визуальная метафора, идеально подходящая для мира фильма. Обложка воспроизводит оригинальный постер Ричарда Амселя — один из самых красивых постеров фантастического кино той эпохи. Тираж лимитирован 500 копиями, конверт повышенной плотности 400 г/м².

Для коллекционера это предмет особой ценности: первый виниловый релиз за более чем тридцать лет, ограниченный тираж, культовый фильм, выдающаяся партитура. Слушать это на пластинке — значит услышать запись ЛСО именно так, как она была задумана: в аналоговом тепле, без цифровой компрессии, с пространством и воздухом живого оркестра.

Пластинка подойдёт всем, кто любит классические фэнтезийные саундтреки семидесятых-восьмидесятых — Уильямс, Хорнер, Голдсмит — и хочет услышать ещё одного мастера этого времени. А также тем, для кого «Тёмный кристалл» — часть собственной биографии: фильм, который напугал в детстве и не отпускает до сих пор.