Piero Piccioni At 100: Shake & Soda
Пьеро Пиккьони — имя, которое незаслуженно остаётся в тени великих итальянских кинокомпозиторов середины прошлого века. Меррикан Морриконе, Нино Рота, Луис Бакалов — эти имена на слуху. Пиккьони работал рядом с ними, в ту же эпоху, с той же страстью к кино, — но его узнавание за пределами Италии всегда было чуть меньше, чем заслуживала его музыка. Стодесятилетний юбилей композитора, который отмечает лейбл Quartet Records этим двойным LP, — повод исправить эту несправедливость, хотя бы частично.
Пиккьони родился в 1921 году, начинал как джазовый пианист и дирижёр, а в кино пришёл в 1950-е — период, когда итальянское кино переживало один из своих золотых веков. Неореализм, джалло, эротическая драма, криминальный фильм, политический триллер — он работал в самых разных жанрах, неизменно сохраняя собственный голос. Его главным инструментом оставался джаз: но не джаз как цитата или стилизация, а джаз как способ мышления, как архитектурный принцип. Мелодические линии у Пиккьони всегда обладали той «неправильной» красотой, которая отличает настоящего мастера от хорошего ремесленника.
«Shake & Soda» — название точно передаёт характер этой подборки: это не помпезный юбилейный сборник и не академический ретроспективный документ. Это приглашение к танцу — буквально и метафорически. Quartet Records сделали ставку на lounge-сторону Пиккьони: те аспекты его творчества, где джазовые корни проявляются наиболее открыто — шейк, босса, калипсо, бибоп, регги, свинг. Весь этот калейдоскоп стилей, которыми Пиккьони владел одинаково легко, собран здесь в единый маршрут, который слушается на одном дыхании.
Материал включает треки из культовых работ разных лет. «Ведьмы» 1967 года — антология короткометражек, где снялись Клаудия Кардинале и Софи Лорен, с музыкой Пиккьони, балансирующей между экспериментом и мелодикой. «Фантомас у трона» — криминальный фильм с его фирменным джазовым нервом. «Знаменитые трупы» — политический триллер Франческо Рози, где музыка работает как комментарий, а не украшение. «Десятая жертва» — культовая научно-фантастическая картина с Марчелло Мастроянни и Урсулой Андресс, и её саундтрек — один из самых стильных образцов итальянского sci-fi кино. «Бора Бора» даёт экзотику южных морей в исполнении всё того же неповторимого оркестрового языка. «Камилла 2000» — эротическая драма с изощрённым звуковым решением.
Отдельного упоминания заслуживают совместные работы с Альберто Сорди — одним из самых любимых итальянских актёров комического жанра. В фильмах «Лондонский туман», «Пары» и «Помоги мне, любовь моя» Пиккьони создавал музыку, идеально совпадающую с нежным, самоироничным ростом Сорди. Это звучит как итальянское кино в лучшем его проявлении: тепло, умно, чуть меланхолично.
Производственные характеристики издания высокого уровня. Двойной LP спрессован на 180-граммовом аудиофильском чёрном виниле — стандарт, обеспечивающий максимальную аналоговую верность при воспроизведении. Особый вклад вносит работа мастеринг-инженера Криса Мэлоуна, который специализируется именно на переносе архивных кино-партитур на современный аналоговый носитель. Мэлоун умеет слышать то, что заложено в исходных лентах, и воспроизводить это без потерь — его мастеринг добавляет воздух и пространство туда, где цифровая обработка сделала бы музыку плоской. Лаконичное, но изысканное оформление в гейтфолд-конверте разработал Лука Барчеллона — итальянский дизайнер и каллиграф, чей стиль сочетает классику с современностью. Обложка выглядит как артефакт своей эпохи, хотя создана сейчас. Редкие постеры и подробные liner notes от Клаудио Фуиано дополняют картину — это не просто музыка, это контекст, история, документ.
Тираж ограничен 500 экземплярами — довольно скромное число для нишевого коллекционного рынка, где подобные издания исчезают быстро. Quartet Records — испанский лейбл, специализирующийся именно на таких редких кино-партитурах, и его репутация в среде коллекционеров безупречна: они делают всё правильно и не идут на компромиссы в качестве.
Эта пластинка для тех, кто ценит итальянское кино золотого периода, кто любит джаз в его самом свободном, живом проявлении, кто понимает, что lounge — не синоним банальности, а целая эстетика, у которой есть собственная глубина. «Shake & Soda» Пьеро Пиккьони — напиток, от которого не хочется отрываться.