Original Motion Picture Soundtrack: The CALL

Корейское кино последних десятилетий переживает период, когда его уже невозможно игнорировать даже за пределами азиатского рынка. Триллер, хоррор, социальная драма — в этих жанрах корейские режиссёры достигли мастерства, которое часто превосходит западные аналоги по изобретательности и эмоциональной силе. «Звонок» (The Call, 2020) — именно из этой школы: режиссёр Ли Чун Хён выстраивает историю, в которой телефонный разговор между двумя женщинами, разделёнными двадцатью годами во времени, становится механизмом нарастающей катастрофы. Обе живут в одном доме в разные эпохи; их связь разворачивается в петлю, где прошлое и будущее постоянно перезаписывают друг друга. Это кино, которое на Netflix нашло широкую аудиторию далеко за пределами Кореи — и которое было бы значительно беднее без своей музыки.

За саундтрек к «Звонку» отвечал Далпаран — композитор, чья биография сама по себе интригует. Он начинал как металлист и панк-гитарист в группе, затем переквалифицировался в техно-диджея и в конечном счёте нашёл себя в кинокомпозиторстве — путь, который подарил ему нестандартный арсенал и готовность работать с жанрами, которые большинство саундтреков предпочитают не смешивать. Далпаран известен прежде всего по работам с режиссёром На Хон Чжином — автором «Крика» и «Иностранца», фильмов с тёмной, плотной атмосферой, в которых саундтрек несёт значительную долю нарративной нагрузки. «Звонок» продолжает эту линию.

Музыка к «Звонку» — это саундтрек, в котором напряжение является основным строительным материалом. Тёмные, сдержанные текстуры преобладают над мелодическим движением; электронные и акустические элементы сосуществуют в постоянном неравновесии. Далпаран работает с контрастом между тишиной и вторжением, между предсказуемостью и неожиданностью — теми же инструментами, которыми работает режиссёр на экране. Это соответствие делает музыку невидимой в лучшем смысле: она не привлекает к себе внимания, но именно она определяет, как именно зритель воспринимает каждую сцену.

Несмотря на тёмный эмоциональный регистр, у саундтрека есть внутренняя архитектура. Контрасты между треками — резкие, намеренные; динамические перепады внутри одного трека работают как музыкальная монтажная склейка. Это качество — умение строить внутри партитуры собственный нарратив — сближает работу Далпарана с лучшими образцами корейского саундтрека. Музыкальный журналист, сравнивший некоторые фрагменты с работами Гарольда Бадда, угадал нечто важное: та же способность к медитативной плотности, к звуку, который не торопится куда-то прийти, но при этом несёт в себе скрытое напряжение.

Отдельные треки существуют как самостоятельные звуковые зарисовки, в которых заявленная тема («драма» или «угроза») трактуется неожиданно — без привычных клише жанровой музыки. Это делает саундтрек интересным и вне контекста фильма: его можно слушать как музыкальный опыт, не зная ничего о сюжете, и получить от этого что-то ценное. Именно такие саундтреки и заслуживают виниловых изданий — как произведения, которые существуют самостоятельно, а не только как функциональное сопровождение изображения.

Издание выполнено с вниманием к деталям, которое соответствует уровню материала. Виниловый LP запрессован на 180-граммовый чёрный винил — стандарт аудиофильского качества, обеспечивающий стабильность и оптимальное воспроизведение. Конверт оформлен в формате делюкс с откидной крышкой — так называемый «tip-on gatefold», который добавляет изданию веса и основательности как физическому объекту. Два типа четырёхпанельных вкладышей дают достаточно пространства для визуального сопровождения.

На виниле электронно-акустический саундтрек Далпарана звучит с той плотностью и тёмной теплотой, которая отличает качественную аналоговую запись от цифрового эквивалента. Низкие частоты, игра с которыми составляет значительную часть выразительных средств этой музыки, передаются аналоговым носителем с характерной физической убедительностью. Тихие, почти беззвучные эпизоды обретают здесь особую ценность — потому что на виниле тишина звучит иначе, чем в наушниках с цифровым источником.

«Звонок» — кино из тех, которые хочется пересматривать, потому что при повторном просмотре замечаешь то, что в первый раз проходило мимо. Его саундтрек устроен так же: в нём есть детали, которые открываются при внимательном прослушивании. Это пластинка для тех, кто ценит корейский кинематограф, для исследователей жанрового саундтрека и для всех, кому интересна музыка, которая работает на нюансах, а не на очевидных жестах. Вечер с этой пластинкой — это опыт вдумчивого слушания, который оставляет след.