Godzilla: The Planet Eater Original Soundtrack
Финал — всегда особый момент. В трёхчастной структуре именно последняя часть несёт всю тяжесть разрешения, отвечает на вопросы, заданные в начале, и принимает на себя эмоциональный итог всего пути. «Годзилла: Пожиратель планет» — третий и завершающий фильм анимационной трилогии Polygon Pictures — оказался, пожалуй, самым неожиданным из трёх: он уходит в откровенно философское, почти мифологическое измерение, вводя фигуру Гидоры как воплощение нигилизма и конца всего сущего. И музыка Такаюки Хаттори, замыкающая трёхлетнюю работу над трилогией, следует за этим поворотом с максимальной серьёзностью.
Слушать третий саундтрек в отрыве от двух предыдущих — значит лишить себя важного контекста. Хаттори выстраивал музыкальную арку трилогии последовательно: темы и мотивы, заложенные в «Планете монстров», трансформировались в «Городе на краю битвы» и приходят к своему завершению здесь. Некоторые темы возвращаются в изменённом виде — как воспоминания или эхо прожитого. Это придаёт финальному саундтреку особую эмоциональную насыщенность для тех, кто прошёл весь путь: узнаёшь мелодические обороты и слышишь, что с ними произошло за эти три фильма.
«Пожиратель планет» — самый спокойный и одновременно самый тёмный из трёх фильмов. Действие здесь замедляется: меньше боевых сцен, больше диалогов, больше внутренних монологов и философских столкновений между персонажами. Религиозная секта, поклоняющаяся Гидоре как богу уничтожения, ставит перед главным героем Харуо вопрос о смысле борьбы с тем, что неодолимо. Музыка Хаттори чутко реагирует на этот сдвиг: в третьем фильме заметно больше статичных, почти медитативных текстур, хоровых фрагментов с отчётливым ритуальным характером и медленных оркестровых нарастаний, которые не взрываются, а замирают.
Тема Гидоры — новый элемент партитуры, появляющийся именно здесь. Хаттори наделяет её нечеловеческим характером: дисгармоничные интервалы, нестандартные ритмические рисунки, сочетание оркестра с обработанными хоровыми звуками создают ощущение чего-то принципиально чуждого человеческому опыту. Гидора в этой трилогии — не просто монстр, а концепция, воплощение пустоты, и музыка это передаёт точнее, чем любой визуальный образ.
Финальные эпизоды фильма и, соответственно, финальные треки саундтрека несут в себе неоднозначность, характерную для Уробути: это не триумф и не катастрофа, а что-то на грани между жертвой и принятием. Оркестр в этих моментах звучит обнажённо — без лишних декораций, с акцентом на струнные и хор. Именно здесь партитура Хаттори достигает своей эмоциональной вершины, и именно эти треки лучше всего слушать поздно ночью, когда ничто не отвлекает.
Издание на лейбле Anime Records — двойной LP на чёрном виниле в стандартном гейтфолд-конверте с liner notes — завершает трилогию виниловых релизов в едином оформлении. Те, кто собирал все три части, получат здесь финальный, замыкающий элемент коллекции. Единообразие упаковки трёх пластинок — один из факторов их коллекционной ценности: на полке они смотрятся как единое целое, что соответствует замыслу трилогии как цельного произведения. Двойной формат, как и в предыдущих частях, обеспечивает размещение полного материала без компромиссов по качеству прессования.
На виниле оркестровая запись Хаттори звучит с той теплотой и органичностью, которую цифровые форматы передают менее убедительно. Хоровые фрагменты — особенно чувствительное место любой записи — здесь воспроизводятся с нужной пространственностью и глубиной. Медленные нарастания не превращаются в кашу при высоком уровне громкости, а тихие пассажи сохраняют детальность. Это, пожалуй, лучший аргумент в пользу именно винилового формата для такой музыки.
Пластинка адресована в первую очередь тем, кто уже имеет первые два саундтрека трилогии: без них третий остаётся неполным. Но и сам по себе — как представитель редкого жанра серьёзного, философски нагруженного аниме-саундтрека — он заслуживает внимания. Это музыка для людей, которые ценят, когда в развлекательном жанре есть интеллектуальная глубина. Трилогия Polygon Pictures и Уробути — именно такой случай. И Такаюки Хаттори оказался тем композитором, который смог дать этому замыслу голос.