Godzilla: City on the Edge of Battle Original Soundtrack
Анимационная трилогия Годзиллы от студии Polygon Pictures — совместный проект Netflix и Toho, — пожалуй, самый неоднозначный и интеллектуально насыщенный эксперимент с этой вселенной за последние десятилетия. Три фильма, написанные сценаристом Гэном Уробути, известным по «Мадока Магика» и «Психо-Пасс», превратили кайдзю-жанр в площадку для философских размышлений о выживании человеческого вида, природе цивилизации и взаимоотношениях между людьми и окружающим миром. Второй фильм трилогии, «Годзилла: Город на краю битвы», сохраняет эту тематическую серьёзность и продолжает музыкальный язык, заложенный в первой части. Автор саундтрека — Такаюки Хаттори, чьё имя в японской музыкальной индустрии давно ассоциируется с масштабными оркестровыми проектами.
Хаттори — представитель поколения японских композиторов, сформировавшегося на пересечении классической академической традиции и мощного запроса со стороны индустрии развлечений: кино, анимации, видеоигр. Он известен прежде всего по работе с Dragon Ball Z — многолетней серией кинотеатральных фильмов по этой легендарной франшизе, — а также по множеству других крупных проектов в области аниме и кино. Его стиль — это развёрнутые оркестровые высказывания с сильным мелодическим стержнем, уходящим корнями в европейскую симфоническую традицию, адаптированную под потребности современного нарративного кино.
Для «Города на краю битвы» Хаттори продолжает музыкальный мир, намеченный в «Планете монстров», — и это важно. Трилогия задумана как единое произведение, и саундтреки к ней функционируют схожим образом: они разделяют темы и лейтмотивы, трансформируя их в соответствии с развитием сюжета. Второй фильм — центральный в трёхчастной структуре — особенно интенсивен в своём конфликте: люди обнаруживают Мехагодзиллу как потенциальное оружие против монстра, но сама эта технология оказывается ловушкой. Музыка Хаттори улавливает этот двойственный, тревожный мотив: темы, которые поначалу звучат как надежда, постепенно приобретают мрачный, угрожающий оттенок.
Оркестровая палитра второго фильма разнообразна и тонко выстроена. Для батальных сцен — а их немало — Хаттори мобилизует полный симфонический аппарат: медные, ударные, активные струнные в высоком регистре создают ощущение стремительной, но безнадёжной схватки. Особенно выразительны тромбоны и тубы в самых мрачных эпизодах: они несут в себе ту самую тяжесть, которой требует жанр. Но есть и другое измерение — лирическое, почти медитативное. Некоторые треки обращаются к теме человеческого одиночества и поиска смысла в постапокалиптическом мире: здесь музыка становится более статичной, горизонтальной, опираясь на флейту, гобой и приглушённые струнные.
Издание вышло на лейбле Anime Records — серии, специализирующейся на выпуске аниме-саундтреков на виниле. Двойной LP на чёрном виниле в стандартном гейтфолд-оформлении с вкладышем с liner notes — это классическое, без лишних украшений издание, в котором форма следует за содержанием. Чёрный винил здесь не дефолтный выбор, а почти символический: строгость упаковки соответствует строгости самого произведения. Двойной формат позволяет разместить материал без компрессии, сохраняя полный динамический диапазон оркестровой записи.
На виниле партитура Хаттори обретает нужную плотность. Оркестровые форте звучат действительно громко и объёмно, а тихие пассажи не теряются в шуме — при хорошей настройке проигрывателя слышно каждую нить оркестровой ткани. Это та музыка, которая требует внимательного, неторопливого прослушивания: не как фон, а как самостоятельный опыт.
Пластинка адресована нескольким категориям слушателей. Очевидная аудитория — поклонники анимационной трилогии и творчества Гэна Уробути в целом. Но за пределами этого круга она интересна всем, кто ценит серьёзную оркестровую работу в жанре кайдзю, — особенно тем, кто хочет отследить, как Хаттори выстраивает трёхчастную музыкальную арку через все три фильма. Середина трилогии — всегда самое сложное место: ни завязки, ни разрешения, только нарастающее напряжение. В этом смысле «Город на краю битвы» — самый тёмный и, пожалуй, самый зрелый саундтрек серии, и именно он заслуживает самого вдумчивого прослушивания.