Dune: Original Motion Picture Soundtrack

Когда Дени Вильнёв объявил, что «Дюна» получит новую экранизацию, мир разделился на скептиков и верующих. Роман Герберта слишком долго считался «непэкранизируемым» — слишком философским, слишком плотным, слишком обращённым внутрь. Вильнёву удалось невозможное: создать кино, которое уважает глубину источника, не жертвуя при этом кинематографической силой образов. Центральной нервной системой этого кино стала музыка Ханса Циммера — и это, пожалуй, самая радикальная, самая рискованная работа в карьере и без того смелого композитора.

Циммер сознательно отказался от привычного оркестрового языка. Для «Дюны» он создал принципиально новые инструменты — звуки, которых до этого не существовало. Специально разработанные инструменты на основе Cubase, голосовые техники, выстроенные под конкретные сцены, язык пения, созданный для этого проекта лично Циммером. Цель была одна: сделать так, чтобы музыка звучала незнакомо — как чужой мир, как нечто, пришедшее не из нашей культурной памяти. И это удалось. «Дюна» звучит как ничто другое в кино.

Женские голоса — главный инструмент этого саундтрека. Они пронизывают его сверху донизу: то как дальний призыв, то как гул, близкий к горловому пению, то как многоголосие, напоминающее культовый обряд. Это голоса без слов, или со словами на выдуманном языке — голоса Арракиса, пустыни, Бену Джессерит. Они создают ощущение сакрального, чего-то большего, чем человеческий масштаб.

Параллельно Циммер выстраивает мощную низкочастотную основу. Гулкие удары, которые напоминают не столько барабаны, сколько сотрясение самой земли. Это пульс пустыни — замедленный, монументальный, неизбежный. Когда эти пласты соединяются — низкочастотный гул и парящие голоса — возникает то самое «другое», что делает саундтрек «Дюны» уникальным в современном кино.

Оркестровые элементы здесь тоже присутствуют, но подчинены общей философии чуждости. Они не создают привычного эпического тепла — скорее холодное, безжалостное пространство. Это намеренно: пустыня Арракиса убивает не со злобой, она просто такова. Музыка Циммера именно это и передаёт — величие без сентиментальности.

Премия BAFTA, которую получил этот саундтрек, — заслуженное признание художественной смелости. BAFTA редко награждает за эксперимент ради эксперимента; здесь жюри оценило то, что новаторство служит нарративу. Каждый новый инструментальный тембр, каждая нестандартная вокальная техника — не демонстрация возможностей, а точное попадание в образ.

Виниловое издание от Mondo — лейбла, давно ставшего синонимом коллекционного качества, — выполнено на двух 180-граммовых пластинках цвета «песок Арракиса» (оранжевый). Это не просто эффектная деталь: цветной винил для «Дюны» — совершенно логичный выбор, и Mondo умеет делать такие вещи со вкусом. Обложку создал художник Грег Рут, и это тоже событие: Рут работает в технике, совмещающей живопись и графику, с характерной органической текстурой и точным ощущением атмосферы. Пластинки произведены в Чехии — стандарт производства, который обеспечивает качество прессовки.

Физическое ощущение от этого издания исключительно. Апельсиново-золотые пластинки в руках, обложка Рута, высококачественный пресс — это предмет, созданный для тех, кто понимает разницу между «прослушать музыку» и «пережить звук». На виниле саундтрек «Дюны» особенно убедителен: низкие частоты не сжаты цифрой, голоса занимают своё пространство в полной мере, а тишина между звуками — настоящая тишина, не зашумленная.

Для коллекционеров этот релиз уже стал классикой игровой и кинематографической виниловой культуры. Mondo, Грег Рут, BAFTA-лауреат Ханс Циммер, «Дюна» Вильнёва — каждый из этих элементов сам по себе гарантирует интерес. В совокупности это одна из важнейших пластинок последних лет: не только как носитель великолепного саундтрека, но и как культурный документ поворотного момента в истории кино и музыки к нему.