Amores Perros (Soundtrack)

Мексиканское кино конца девяностых переживало настоящее рождение нового голоса — и «Сука-любовь» Алехандро Гонсалеса Иньярриту стала его первым криком. Вощёная плёнка, нервная камера, три истории, переплетённые одной автокатастрофой, — всё это в 2000 году ударило по зрителю с такой силой, что фильм немедленно оказался в одном ряду с Тарантино и Кесьлёвским. Двадцать пять лет спустя «Сука-любовь» остаётся ориентиром для разговора о кинематографе Латинской Америки — и этот юбилейный трёхдисковый виниловый релиз саундтрека является достойным признанием её значимости.

Музыкальная ткань фильма строилась на двух уровнях: оригинальный саундтрек Густаво Сантаолальи и подобранная им совместно с музыкальным супервайзером Линн Файнштейн коллекция треков разных исполнителей. Итог этой работы — не просто «музыка из кино», а настоящий срез мексиканской и латиноамериканской альтернативной сцены рубежа тысячелетий.

Сантаолалья — аргентинский музыкант и продюсер, впоследствии двукратный обладатель «Оскара» за саундтреки к «Горбатой горе» и «Вавилону» — в «Суке-любви» предстаёт ещё в стадии обретения своего фирменного языка. Его оригинальные темы здесь скупые и физически ощутимые: гитара без украшений, шум бытовых пространств, пульс, который воспринимается почти как сердцебиение. Ничего лишнего — только нерв.

Вокруг этой скелетной основы выстраивается мир жанровых контрастов. Cafe Tacvba — квинтэссенция мексиканского альтернативного рока того времени — привносят сложную ритмическую многозначность, в которой латиноамериканские корни переплетены с постпанком и электроникой. Julieta Venegas звучит иначе: камерно, но с такой же внутренней напряжённостью. Ely Guerra добавляет чувственности и психоделии. Control Machete — один из пионеров мексиканского рэпа — приземляет всё это на улицу, в реальность района, где живут герои фильма.

Не менее неожиданным выглядит присутствие Celia Cruz с её кубинской музыкой и The Hollies из английского поп-рока шестидесятых: Иньярриту и Файнштейн явно не боялись диссонансов, и именно этот эклектизм превращает саундтрек в нечто большее, чем сопровождение. Это портрет Мехико как космополитического города, где всё существует одновременно.

Для переиздания к двадцатипятилетию мастеринг был выполнен Аниболом Керпелем — звукоинженером, давно работающим с Сантаолальей — и одобрен самим Сантаолальей. Три пластинки на стандартном чёрном виниле; оформление созданo Дон Бэйли. Трёхдисковый формат позволяет дать каждому треку пространство, которого не было на оригинальных CD-изданиях, — и дыхание записи на виниле это пространство использует в полную силу.

Важно понимать: «Сука-любовь» — не фоновая музыка. Этот саундтрек несёт в себе ту же жёсткость, что и фильм. Здесь нет расслабляющей атмосферы — есть правда, снятая крупным планом. Слушать его в наушниках или на хорошей акустике — значит возвращаться в мексиканский 2000-й с его противоречиями, страстями и жестокостью.

Для коллекционера это издание ценно сразу в нескольких измерениях: исторический документ латиноамериканской музыки на рубеже эпох, юбилейный релиз с обновлённым мастерингом и красивая трёхпластинная коллекция. Поклонникам авторского кино, альтернативной латиноамериканской музыки и всем, кто ценит саундтреки как самостоятельный жанр, — эта запись займёт заслуженное место на полке.