Donkey Kong Country 1, 2 & 3 OST Recreated

Когда в 1994 году Donkey Kong Country вышла на Super Nintendo, она произвела впечатление не только визуально — с применявшимся тогда методом предварительно рендеренной 3D-графики — но и звуком. Дэвид Уайз написал для неё саундтрек, который до сих пор считается одним из лучших в истории консольных игр. Его сочетание атмосферного эмбиента, джазовых гармоний, латиноамериканских ритмов и тропических текстур было настолько опережало своё время, что слушается свежо даже сегодня. Трилогия, которую Уайз создал вместе с коллегами для трёх частей DKC, — это монументальное достижение в жанре.

Проблема была всегда одна: аппаратные ограничения SNES. Процессор звукового синтеза SPC700 делал своё дело блестяще для своего времени, но сжатие и объём памяти неизбежно накладывали ограничения на качество сэмплов. Музыка звучала хорошо — но не так хорошо, как она могла бы звучать на настоящих инструментах. Именно этот разрыв и взялся закрыть Джемин Сэм Миллер.

Миллер — ютуб-музыкант и аранжировщик, снискавший огромное уважение в сообществе любителей игровой музыки своими педантичными воссозданиями. Его подход к трилогии DKC был радикально последовательным: он скрупулёзно разыскивал оригинальное оборудование, использовавшееся при создании саундтрека — те же синтезаторы, семплеры и живые инструменты — и записывал каждую ноту заново. Это не кавер, не аранжировка и не ремикс. Это реконструкция — попытка услышать ту же самую музыку такой, какой она была бы без компрессии и ограничений железа двадцати-с-лишним-летней давности.

Результат поражает. «Aquatic Ambiance» из первой части — возможно, самый известный трек Уайза — в HD-прочтении Миллера обретает новое измерение: те же гипнотические волновые паттерны и тот же прибрежный меланхолический тон, но с полнотой звука, о которой SNES могла только мечтать. «Stickerbush Symphony» из второй части, которую многие называют вершиной всей трилогии, в новой записи звучит как маленький оркестровый шедевр — с живыми тромбонами и флейтами, которые в оригинале лишь угадывались.

Третья часть, Donkey Kong Country 3, нередко остаётся в тени своих предшественников, но именно её саундтрек, написанный Эвлин Фишер-Уилкинсон, по-своему уникален: более экспериментальный, с элементами ambient и industrial, он предвосхищал многие тренды, которые стали мейнстримом значительно позже. В воссоздании Миллера эти нюансы слышны особенно отчётливо.

Это лимитированное издание — бокссет из трёх двойных LP в количестве всего 500 копий. Каждый из трёх сетов прессован на виниле разного цвета: красном, зелёном и синем мраморе — соответственно каждой из трёх игр. Помещённые в картонный слипкейс, эти шесть дисков представляют собой коллекционный объект высшего уровня. Совместное хранение и единый визуальный язык превращают бокссет в полноценный артефакт, а не просто набор пластинок.

Оформление с новым оригинальным артом от Эндрю Бельтрана добавляет современный взгляд на вселенную, которую большинство знает по пикселям SNES. Бельтран создаёт визуальный мир, который соответствует уровню музыки: достаточно верный источнику, чтобы быть узнаваемым, и достаточно свежий, чтобы не выглядеть просто сувениром.

На виниле HD-рекреации игровой музыки обретают свой окончательный, завершённый облик. Аналоговое воспроизведение добавляет к богатым живым записям Миллера ту самую теплоту, которая превращает прослушивание в телесный опыт. Мраморный винил на просвет красив сам по себе — и держать такую пластинку в руках уже приятно до того, как игла коснётся дорожки.

Для кого этот бокссет? Для всех, кто вырос с Donkey Kong Country и хочет вновь оказаться в тех мирах — но уже через другой, более зрелый опыт слушателя. Для коллекционеров игрового винила, которые охотятся за значимыми изданиями в ограниченных тиражах. И для тех, кто просто любит качественную живую музыку — джаз, латину, эмбиент — и не знает, что всё это давным-давно жило внутри картриджа для Super Nintendo.