Эннио Морриконе написал музыку более чем к пятистам фильмам и стал, без всякого преувеличения, одним из самых влиятельных композиторов в истории кино. Свист в пустыне, нарастающий хор, одинокая труба, женский голос без слов — его темы узнаются с первой ноты, даже если вы не помните, из какого они фильма.
Морриконе сделал невозможное: он одновременно работал в «низком» жанре (дешёвые вестерны, хорроры, комедии) и оставался серьёзным композитором академической выучки. Из этого парадокса и родился его уникальный звук.
Римский трубач с консерваторским дипломом
Морриконе родился в Риме в 1928 году. Он окончил консерваторию Санта-Чечилия по классу трубы и композиции, а в 1950–60-е зарабатывал аранжировками поп-музыки для радио и студии RCA. Параллельно он играл в авангардном импровизационном коллективе Nuova Consonanza — то есть прекрасно знал и сложную современную музыку, и законы хита.
Этот двойной опыт — академический и поп — объясняет всё его дальнейшее творчество. Морриконе не боялся ни диссонанса, ни простой запоминающейся мелодии и виртуозно соединял их в одном произведении.
Спагетти-вестерны Серджо Леоне
Поворотным стало сотрудничество с режиссёром Серджо Леоне — кстати, его бывшим одноклассником. «Долларовая трилогия» («За пригоршню долларов», «На несколько долларов больше», «Хороший, плохой, злой»), а затем «Однажды на Диком Западе» и «Однажды в Америке» перевернули представление о музыке в кино.
Вместо традиционного симфонического сопровождения Морриконе использовал свист, электрогитару, окарину, губную гармошку, щёлканье бича, крики и хор. «The Ecstasy of Gold» и финальная дуэль из «Хорошего, плохого, злого» — это уже не музыка к сцене, а самостоятельное драматическое высказывание. Леоне специально снимал длинные планы под готовую музыку — редкий случай, когда режиссёр подстраивался под композитора.
Гораздо больше, чем вестерны
Свести Морриконе к вестернам — большая ошибка. «Миссия» (1986) с её хрустально-чистой «Gabriel’s Oboe» и хоралом «On Earth as It Is in Heaven» считается одной из величайших партитур в истории. Нежная «Cinema Paradiso», написанная вместе с сыном Андреа, стала символом ностальгии по кино. Добавьте «Неприкасаемых», «Дни жатвы», десятки европейских драм и триллеров — и масштаб станет очевиден.
Долгое время «Оскар» обходил Морриконе стороной: он получил почётную статуэтку за вклад в кино в 2007 году и лишь в 2016-м — конкурсную, за «Омерзительную восьмёрку» Квентина Тарантино, давнего поклонника композитора.
Метод Морриконе и голос Эдды Делль’Орсо
Фирменный приём Морриконе — человеческий голос как полноценный инструмент. Парящее сопрано без слов в его музыке чаще всего принадлежит Эдде Делль’Орсо: этот голос стал такой же его подписью, как свист в вестернах. Морриконе вообще любил необычные тембры и сложный контрапункт, но всегда подчинял их ясной эмоции.
Издания на виниле: что искать
Наследие Морриконе огромно, и виниловых изданий — множество: от культовых вестернов и драм до итальянских жанровых фильмов 1970-х. Саундтреки Леоне и «Миссия» — самые желанные у коллекционеров, часто переиздаются на цветном виниле и в красивых гейтфолдах. При выборе ориентируйтесь на лейбл-переиздатель, состояние и тираж.
Почему именно винил
Оркестр, хор и тот самый женский голос Делль’Орсо — музыка Морриконе живёт на контрастах динамики, от шёпота до полного звучания. Аналоговая пластинка передаёт эти переходы и «воздух» записи особенно убедительно. Ниже — издания, которые есть у нас в наличии или под заказ.
